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李安电影在中西文化契合下的美学特点探析要:李安是一位具有深厚艺术功底的电影导演,他中西结合的文化背景,国际化的商业眼光,令他在好莱坞创作出了众多具有中国传统文化特色的商业影片本文通过对李安电影卧虎藏

两人合作的数部电影是西方时尚业对中国想象的重要素材,它们连同李安、张艺谋、陈凯歌等的电影场景间或地穿插其中,注解着关于中国的意象“‘中国:镜花水月’在某种程度上展现的不是真正的中国,而是一个关于中国的幻想,一种东西方的相互分享这些展品均以中国京剧和日本歌舞伎为灵感来源,投射在一汪水池中央,映照出似虚似实的倒影。

本论文以“作者论”和“意识形态批评”作为研究的理论支撑,把文化批评纳入到研究的理路中来,逐步揭示李安的艺术实践与中国文化品格之间的契合,并对文化传统应对现代转型的可行之策进行总结,从文化传承和推广对于具有多重文化身份的李安而言,“故土”被泛化为整个中国的形象,因此,与侯孝贤等台湾籍导演相比,李安的台湾特色是较为模糊的,他在作品中灌注了对民族传统

李安获奖,让熟悉他这张黄面孔的华人感到“与有荣焉”李安:超越东西方文化奇幻之旅第 85届奥斯卡揭晓,华人导演李安凭借《少年派的奇幻漂流》获最佳导演,并拿下最佳摄影、最佳配乐、最佳视觉特效三座技术类奖杯,成为本届奥斯卡最大赢家。李安获奖,让熟悉他这张黄面孔的华人感到“与有荣焉”。迄今为止,《卧虎藏龙》是唯一获得奥斯卡最佳外语片的华语片,李安是亚洲唯一荣获奥

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关于《卧虎藏龙》,李安曾写道: 我想拍武侠片,除了一尝儿时的梦想外,其实是对‘古典中国’的一种神往也就是,它同时也是一个观影个体可以投射

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曼德维尔游记中的古代中国很大程度上是一个幻想的中国,相对于中世纪晚期贫困混乱的英格兰来说,古代中国是一个世俗天堂,而此时的英格兰非常需要一个物质化的异域形象,来获得一种超越自身基督教文化困境的从精神分析学的角度来看,异国这一他者是作为形象塑造者的欲望对象而存在的,形象塑造者把自我的欲望投射到他者身上,通过他者这一欲望对象来进行欲望实践